韩剧男星为什么越来越喜欢脱衣服，哪怕剧情根本不需要？（图）

目前在播的月火档四部、水木档四部、金土档两部、周末剧加周末档五部以及晨间剧两部，共计十七部韩剧里，其中起码六部都出现了男性主要角色赤裸上半身的镜头——

他们发生在角色自己的房间里（KBS金土剧《告白夫妇》）、

宾馆的房间里（JTBC金土剧《The Package》）、

医院病房里（SBS水木剧《当你沉睡时》）、

研究院宿舍里（KBS水木剧《疯狗》）、

仓库里（SBS周末剧《Bravo, My Life》），

以及停尸间里（OCN周末剧《BLACK》）……

比起不穿上衣站在窗口发呆，设置更衣场景算是衔接流畅的。

这些对推进剧情毫无意义的半裸镜头近年来越来越多地出现在韩剧中。

澎湃新闻11月2日报道称，在艺人管理制度执行相对严苛的韩国，拍摄裸露镜头需要事前协商，费大力气设置这些镜头从一个侧面反映了作为电视剧主要收视群体的女性观众心理需求的转变，也从另一个侧面反映了近二十年来韩国社会对于男性气质含义及其塑造的观念转变。

在播韩剧中部分袒胸露怀的镜头

相比二十年前，现在的韩国社会要开放许多，尽管韩剧是一台巨大的造梦机器，多少还是反映出这种趋势，台词的尺度比照二十年前显着扩大，电视剧主题仍然批量贩卖纯爱，但并不回避生理需求和婚前同居等行为，对裸露的接受程度更高。

时间倒退二十年，彼时贩卖纯爱的韩国电视剧中男性角色赤裸的场景是很少见的，主要原因当然是社会整体相对保守的风气，次要原因也在于当时电视剧中的男性角色从设置上讲根本犯不上脱掉衣服赤裸裸地对电视机前的观众们进行诱惑。

从1999年安在旭主演的电视剧《星梦奇缘》到裴勇俊2001年主演的电视剧《情定大饭店》，在这三年的区间里，韩国电视剧的男主角大多数都来自上流社会，不是天王巨星就是行业领袖。

1999年安在旭在《星梦奇缘》中饰演追逐音乐梦想的权贵之子

而女主角大多带有灰姑娘的色彩，她们出身贫寒，通常与男主角处于同一领域或是从事与男主角职业领域关系密切的工作，权力即春药，男性角色们根本不用脱，光是穿着西装站在那里就足够性感、诱惑十足了。

这一时期的电视剧中男性角色通常在情感关系中掌握着绝对的主导权，行事霸道又一腔深情。但这种在国内仍然十分流行的男主角款式在2002年的韩国悄悄发生了变化，更加斯文的男性角色开始取代“霸道总裁”受欢迎程度榜首的位置。

《冬日恋歌》，裴勇俊和崔智友

2002年，裴勇俊主演的韩剧《冬日恋歌》宛如一颗白色的催泪弹袭击了东亚三国，裴勇俊饰演的男主角李民亨仍然延续着此前韩剧中一贯的男性角色设置，在情感关系中处于主导地位，无比痴情，但比照之前的男性角色文艺气息更加浓重。

对斯文男主角的偏好早在2000年宋承宪、元斌、宋慧乔主演的电视剧《蓝色生死恋》中便有了苗头。

《蓝色生死恋》，元彬、宋慧乔和宋承宪

宋承宪饰演的男主角比元斌饰演的男二号更加内敛斯文，不过依照男二号都是用来给观众爱的这种角色设置原理，当时的电视剧制作单位仍然认为观众会更加偏爱霸道总裁型男二号——这两种对比度颇高的角色设置在十年后发生了置换，斯文、温暖的男性通常是男二号专属，而男主角则多是霸道总裁。

凭借《冬日恋歌》，男主角的饰演者裴勇俊在日韩两国获得了无与伦比的人气，裴勇俊接下大量商业代言，成为广告商和大型综合型企业最推崇的男性形象。

值得一提的是，面部线条十分柔和的裴勇俊非常注重身体肌肉线条的塑造，2004年裴勇俊对日发售首部写真集《像The Image》，内页中出现了大量赤裸上身展示肌肉的画面。写真集并没有收到预期的市场反馈，日本影迷对裴勇俊这种和《冬日恋歌》完全不同款式的形象完全不买账。

当时的女性观众多数痴迷于韩剧男主角死去活来的痴情，这种“痴情”的背后是情感关系中建立在性别优势地位上的压迫性主导，男性外形上的柔和与斯文气质弱化了情感关系中的压迫感，令女性观众获得了心理上的舒适感和安全感。

清晰的肌肉线条是具有压迫感的，与之相关联的暴力重新拉响了女性直觉中的警笛。站在今天回顾裴勇俊这套写真，失败之处在于裸露场景和暴力场景联系在了一起，色调偏暗，采用的是纯硬汉系的摄影。

近些年转战好莱坞的韩国男演员李秉宪一直走的就是这种风格。

李秉宪的面部线条感更强，饰演的角色也大多是更加粗糙的硬汉，加上演员本人持有的典型父权社会直男观念，简直就是压迫性父权硬汉的完美化身。

就在裴勇俊写真失败的同一年，另一个肌肉也很发达的男艺人获得了成功。郑雨薰（Rain）凭借韩剧《浪漫满屋》以及音乐事业上的成功，登上了美国《时代周刊》的封面。

从2004年起，韩国娱乐产业在艺人和影视角色塑造上走上了一条全新的道路，这条道路不是高速公路那种规划得很好、铺设得整整齐齐的路，而是实验性的道路，模仿美国和日本的痕迹很严重，郑雨薰的成功得益于在他身上融合的美国、日本以及韩国本土的多种元素。

郑雨薰有着非常典型的韩式长相。在《浪漫满屋》中，他饰演了一个搞流行音乐的歌手，和五年前《星梦奇缘》中安在旭饰演的“小民哥”那种韩国演歌风格的歌手完全不同，发型上深得日本洗剪吹款式的精髓，造型和行事风格则承袭了美国青年的风格，言辞和情感上都有着西方化的直白，身体肌肉感更强。

登上《时代周刊》封面后，美国媒体的批评声中不少都是指向郑雨薰对美国流行歌手的模仿。但韩国真正想要的不是模仿美国，而是获得与之平等的地位，这种诉求并不来自于韩国娱乐业，而是2003年卢武铉出任韩国总统之后提出的口号。

和白种人主导的美国获得文化上的平等，最直白体现在于，从这一时期开始，韩国电视剧中的男演员越来越白，白到反光、白到不像黄种人。

从六十年代朴正熙韩国第三共和国独裁开始，以经济援助文明介入韩国的美国文化便在韩国社会中占据了主导地位，美国浪漫爱情故事片中展示的白人男性形象弥补了韩国影视文化男性形象的不足。

在影视作品中充当白马王子的白人男性英俊、富有、深情，他们对待女性的态度更加平等友善，而且会主动分担家务活。这都是传统儒家文化影响下韩国男性做不到的。

但是对影视作品中理想男性的憧憬并不代表韩国女性对白人男性有什么指望。

韩国女性要追求的并不是真的白人男性，而是那些具有绅士特质、平等精神、会帮忙做家务的现代男性，而皮肤白皙、身材健硕这些表象特征则成了白马王子的标志。

韩国社会，尤其是韩国女性这种对性别地位平等的追求者在影视作品层面的反映与另一股风潮融合了，那就是日本刮过来的少女漫画风潮。

日本少女漫画在角色塑造上受到了西方极强的影响，早期白皮肤、蓝眼睛的纯白种人角色暂且不提，后期的长出黑头发、起着日本名字的角色也往往有着更加白皙的皮肤、更大的眼睛、更高挑的身材、更长的腿。

根据同名漫画改编的《宫》

2004年开始，韩国影视大批量改编流行的漫画式轻小说和漫画作品，标志性的有根据可爱淘轻小说改编的《那小子真帅》和《狼的诱惑》，2005年出现了妖艳系男子《王的男人》，2006年热门影视剧《宫》则参照日本皇室虚构了韩国皇室……

韩国走红的男明星并没有延续郑雨薰的西方式健硕身材，而是开始追求更加漫画式的相貌，更加纤细、相貌上中性特质更加明显，以至于出现了2009年电视剧《原来是美男啊》这种双兔傍地走，安能辨我是雌雄的桥段设计。

2009年韩国电视剧《原来是美男啊》海报

所谓物极必反，男性太过偏向女性化的整体气质存续时间久了，自然会滋生厌倦感。

2009年，同样是漫画改编的电视剧《花样男子》播出，具有鲜明父权社会男性气质的霸道总裁款男主角带上全新装备“大长腿”重装上阵，韩剧主要男性角色身上的男性特质开始从中性向男性回调。

也正是这一时期，韩国男星形象开始对“大长腿”这一特质产生畸形的需求。日本漫画人物通常都有着超长的腿部，漫画改编作品的观众对还原程度有着很高的要求，“大长腿“作为标志性的特质被保留了下来。

韩国的漫改风潮盛行大概有十年的时间了，这十年里韩国实际上并没有找到一款标志性的、独属于韩国现代男性的形象，那些穿着传统服饰出现在时代剧、穿越剧中的男性角色除了负责深情之外，并不能在造型上对当代男性形成指引，且随着经济增长势头出现衰退迹象，社会逐渐趋向于保守，漫画式的多元审美似乎也逐渐被排斥，但漫画式的剧情设计和角色设置的趋势仍然没有衰退，它的高潮出现在了2013年的韩国电视剧《来自星星的你》。

和明星、富豪、穿越时碰到的古人谈恋爱终于满足不了韩国人了，韩剧选出了影视行业代表千颂伊和来自外星的雄性谈恋爱，金秀贤饰演的外星人都敏俊属禁欲系，平日里做教授穿得西装革履的。

制服象征着身份、地位和秩序，趋于保守的社会风气中，西装和其他制服成了备受推崇的装扮。想要把制服类穿得有形有款，就必须要有好身材作为支撑。

金秀贤同一时期大热的男演员身材仍然偏纤长，肌肉有线条但膨胀感并不强烈，许多模特转型做演员的，比如最近因为在播韩剧《当你沉睡时》又火一把的李钟硕，就非常容易驾驭现实题材韩剧中的漫画式角色。

韩国进行影视化产业发展之后，背后的推动力之一是商业，化妆品制造、服装设计、家具风格乃至生活方式都被商业渗透了，如果说漫画式的花样男子时期刺激了韩国男性对面部保养和整体造型的需求，对好身材的推崇刺激的则是更加长远、更大的身体投资。

都敏俊之后三年，韩国才出现爆款国民老公柳时镇。2016年韩国电视剧《太阳的后裔》中宋仲基饰演维和部队所属特战警备队大尉，是一个需要突出男性气质的角色，但这种男性气质再也不会是那种父权家长制的男性气质了。

宋仲基在漫画式人物最流行的那几年一直没能大红大紫起来，他长着一张不那么漫画式的韩式娃娃脸，面部线条圆润，彰显男性气质的部分除了军队制服就剩下脱下制服后精壮的肉体了。

韩国电视剧中的流行款式大致三年变一回，当下的流行款式就是“线条柔和面孔”搭配“精壮肉体”，男性角色非脱不得以全面展示，因此越来越多的韩剧中出现无缘无故裸露上半身的镜头也只能说是潮流所致。

当下韩国影视剧中的男性主要角色大概就是女性靠购买力投票决定的终极进化款，他们有着柔和的、不带侵略性的面部特征，精壮的身体、结实饱满的肌肉，以及两条大长腿。

如果说《浪漫满屋》时代是美日韩三国杂糅的初级款，宋慧乔像当下大多数女性一样似乎更倾向于选择《太阳的后裔》中的终极进化款。

公允地讲，当下的韩剧已经不像漫画式韩剧最流行时那样推崇容貌上的标致了，转而看中气质。气质作为一种存在和行为方式，和容貌同样是他人可见的，却不全赖医学手段或是上苍垂青，是可以通过练习获得的。

2003年，受健身操教练郑多燕影响，韩国逐渐掀起了一股健身热潮，带有父权特质的肌肉逐渐转变为自律、节制、健康和活力的象征，成为社会新的追求，配合着社会现代化进程、平权观念和审美潮流的不断转变最终形成了当下韩国社会对于男明星外形的要求。这种对男性气质和男性形象的塑造又随着韩流影响了泰国和中国。