冯小刚猥琐、徐峥花心、张艺谋狠，导演们对女性审美都在作品里（组图）

所长最近看一个新闻，讨论导演和太太们的八卦。大意是说徐帆聪明会来事，跟冯小刚的关系还不错。

陈红情商一般有点像花瓶，耐不住陈凯歌超级宠爱。

张艺谋业务能力高，但在女性方面心狠。

而导演太太们并不是一开始就很厉害，全是婚后要撕各种扑上来的女人才开始锻炼出来一个杀一个的气势。

要说导演们占着先天资源，在圈里确实比较吃香。

这不前几天徐峥又被拍到花边新闻了。

在陶虹生日当天深夜泡吧。

所长觉得泡吧也没什么，正常社交需求，只是谁让徐峥有过几次“前科”呐，还特别钟爱年轻姑娘。

所长一朋友说徐峥本人在寻觅“女性”方面品味比较高，倒没有陆川花心。

所长觉得与其通过花边新闻来探讨这些导演对女性的审美和爱情观，还不如看他们的作品来的真实贴切。

因为艺术作品通常都能反应创造者内心的欲望或者一些审美投射。

作家笔下的主人公，画家的画作，雕刻家或者是音乐都会这样，同样电影也不例外。今天带着大家来感受一下，导演在电影里对女性的审美的投射，那种隐藏在电影里无法言语又呼之欲出感情。

徐峥

周星驰和徐峥同样都是演员转型成喜剧导演的，不仅表现的方式不同，对于女性角色的刻画也都能窥探两人的区别。

徐峥在电影里会安排一个女神初恋或者美女邂逅用来对比自己的糟糠妻，电影里虽然讲的是中年男人危机，但充满着直男的意淫和对女性的刻板印象。

泰囧的范冰冰，港囧的杜鹃都仿佛在慰藉他内心当初求而不得的某个女神。

港囧里的初恋女神杜鹃。

港囧里土气的糟糠之妻。

现实里他娶了陶虹，一个外人眼里的女神（说的就是段奕宏），还是各种出轨绯闻不断，内心的不满足又无法取舍。

在今年《妈囧》里把妻子角色换成了袁泉，其实就是应对港囧里娶了女神杜娟，但生活还是一地鸡毛。

周星驰

周星驰在他自己导演的电影里，女性一种是哑女，龅牙妹，赖头，这种倒贴都赶不走的丑女或者有缺陷的。另外一种是生活一抹光亮里的老师，紫霞，秋香，柳飘飘。

他没有徐峥那种大多直男的意淫，或者那种今天你对我爱答不理明天我让你高攀不起的心理。

而是会觉得这人在感情里有些心疼，极度的没有安全感，让美女扮丑到了夸张扭曲的地步是觉得自己不配得到正常的感情。

他的一些小人物得志后总是很膨胀大起大落，而那些有着缺陷的丑女一直提醒他自省回归初心。

他对女性定义的漂亮通常不是外貌而是定格的某个瞬间，柳飘飘窗台的回眸，哑女的眼泪，然后会把这些收集起来珍藏回忆。

姜文

姜文在电影里把老婆周韵拍的跟圣母一样不可侵犯，仿佛是自己的缪斯。

邪不压正的周韵，通常都是仰视的视角圣洁端庄。

一步之遥里也是一样。

拍其他女人又是那种不加掩饰的欲望，荷尔蒙爆棚，是因为他心中对爱情定义近乎幼稚的偏执单一。

爱和性分的很开，爱是有些含蓄的，性是炙热奔放的。

周韵就是他对爱的表达，而他拍的宁静，刘嘉玲，XQ都是欲望投射。

邪不压正的XQ。 

让子弹飞的刘嘉玲。

阳光灿烂的日子里的宁静。

这点可能不仅仅对自己老婆的偏爱，还是他心中对爱情定义近乎幼稚的偏执单一。

冯小刚

同样是京派导演的冯小刚先就不说他对女性什么审美，只从电影里他拍女性一些特写就觉得这人仿佛透过镜头在偷窥，不管拍的多么艺术，那些猥琐都在。

芳华里澡堂镜头内衣事件。

姜文就是明目张胆的看，他还遮遮掩掩的，连老炮里拍跟许晴的激情戏都是口嫌体正直的装B做派。

冯导的激情戏。

芳华里的女性。

陈凯歌

陈凯歌在电影里的性别就是中性，男女皆可。

对美的事或者人都是一样的视角，不分男女。

对女性就像艺术品一样，他是个雕刻师一点点修饰精雕细刻达到他心中的完美，对于一些女性角色甚至是悲悯怜惜的。

搜索里的高圆圆。

妖猫传里的杨贵妃。

张艺谋

同样的第五代导演张艺谋的女性有着旺盛的生命力，那些女性不管是炙热的，清纯的，妖娆的，美艳的，都带着些许的倔强和固执，任何外力都不能阻挡的大开大合，其他导演尽可能的调整修饰他是在努力的还原本来该有的样子。

我的父亲母亲里的章子怡。

山楂树之恋里的ZDY。

红高粱里的巩俐。

金陵十三钗的倪妮。

李安

李安在拍的女性时几乎看不出明显的男性痕迹，也没有固定的审美，他电影的女性一种是长的漂亮又冷静偏执有主见，情感和理智的肥温。

卧虎藏龙的玉娇龙，饮食男女的二女儿，甚至两部同性恋电影的女主都是。

还有一种是智慧型有一点容忍又有些母性。他会用一种审视平等的态度去看女人，感觉他是电影里第三位女性的视角去拍，知道女人真实的样子，没有偏见没有爱慕同样也没什么偏爱很冷静。 

徐克

徐克有着一颗百合心，镜头下女人像是在给自己的手办设计衣服认真打扮的漂漂亮亮。

他就像是有着高级审美的"tony"，非常会搭配而且风格多变。

虽然说是百合但他没有那种直男对女性的物化和傲慢，不过也不会附加更多复杂的感情只是单纯去创造美，我们只需要欣赏就行了。

再说两个作家转型的导演。

韩寒

韩寒现实里有著名的“二八”理论，妻子和小三和平共处。

但他镜头下的女人大多还是温柔沉静的，带着些神秘跟他镜头下的小镇一样。

先不论电影拍的怎样，普遍对他电影的女性还是认可的，男生女生都能get到的美。

他还些“小姐”情结，这点从小说贯彻到了电影中，1988小说里只想当个母亲的妓女，她被男主点了后只是充当了窗帘的作用到电影中王珞丹的仙人跳，小赵最后的妈妈桑。

这种“小姐”情结又通过赋予良家妇女的属性来对比，所以镜头下的女人又多了种母性，赵丽颖的“小花”完美的诠释了这种心里。男人的两大爱好“劝妓女从良，拉娘家妇女下水”他大概两头都占了。

郭敬明

郭敬明不管什么类型女人他都要拍的漂亮，当然了男人也是一样，他不像导演更像设计师在设计一件华丽的礼服，那些漂亮的男人女人只是精美的装饰。

他电影里的性向叫“自恋”。

像顾里这种他会觉得如果我是个女人一定就是这样的。

那种漂亮身世不好又被欺负的又是一种自怜。当然这并不代表他的拍女人(男人也通用）视角是带入后从女性角度出发，只是直白的宣泄。

陈可辛

陈可辛电影的女性有一种他刚刚经历了一场恋爱，不是拍女性是拍自己的恋人，初见的时候没有多么惊艳漂亮但是莫名其妙被她身上的气质吸引了，明明知道她很现实分开后又忍不住想念接近她。

甜蜜蜜的张曼玉，如果爱的周迅都有一点。     

娄烨

娄烨他拍的女人不管是特写还是性都不是一种成人视角，比较像刚刚开始发育的单亲家庭男孩跟着父亲或者母亲生活误入撞见他们跟情人做爱，但他没有出声。

或者长期观察对面楼的女人，炎热午后写作业看见对面楼没拉窗帘女人在做爱可能还伴随着暴力，晚饭时听到女人跟丈夫争吵摔碗，下楼碰见她穿着睡衣倒垃圾还跟自己打招呼。

娄烨电影里的女人，性，暴力不像亲历更像只有自己才知道的性幻想。    

王家卫

王家卫电影里的女性像某种有收集癖的艺术家去集市挑一些现成的商品，不管多么大众审美他都会加工改造二次创造然后放进自己的私人展柜，刚入手不会急着就下手，会放不同的地方去观察什么样最合适或者搁置想着怎么处理，一旦下手就不会出错肯定会是精品。

欣赏的时候不会出现性别差男女审美统一，如果男人觉得这个电影里女人是诱惑的女性也会同样感受。                                            

再比对两个国外的导演。

诺兰

诺兰的电影所长几乎全都看过有些还是反复观看，但是他电影里的亲情爱情从来没有get过，星际穿越里马修哭的那么动人，父女情那么感人居然没有一点触动。

他拍女性还不如他偶像希区柯克，希区柯克好歹是喜欢女性，很多时候也能看到导演满满的直男气息。

都调侃诺兰的男主通常是死老婆的鳏夫，他电影所有女性都是模糊的，不是刻意忽略是他无法体会感知。他感受不到女人任何特征，美丽，性感，脆弱，眼泪，爱情，欲望全都没有一片空白。

如果不小心捕捉拍到打动你了一定是他根据拍摄积累的经验(甚至不是生活经验)。

大卫芬奇

大卫芬奇同样是拍悬疑，但是他镜头下的女人就像你上学时班里来去自如不屑跟人打交道的女孩，她在酒吧喝酒无精打采抽着烟，可能连正眼都不会给你。

只要她愿意也能随时变成教室最聪明的学霸，她想成熟的时候摇身一变标准的笑容优雅的穿着，若是她嫁人了也不是因为爱情是她想换一种生活方式，仅此而已。

她还是她，只是换了一幅皮囊继续伪装，她不属于任何人，你也永远猜不透她心里想什么但也知道最好不要惹怒她，哪怕她温柔的冲着你笑。

你看看下面这些女主的脸有一个能轻易被搞定的吗。

当然导演在电影里呈现的女性并不代表现实里他对女人的审美，跟他娶了什么样的老婆跟什么人有绯闻都不一样有关系。

更多是隐藏在内心深处的秘密和欲望。