73岁刘晓庆想演妲己被嘲，这个时代还是没追上她
真是应了那句话，70+正是闯的年纪。
谁能想到，看似屡屡说大话但每每又能做到的奶奶辈巨星刘晓庆，如今口碑逆天翻盘了。
曾经被批判为过度自信的言论，也在女力崛起的背景下彰显出原本的、真实且真诚的生命力。
这种与彼时流行生态不符的价值观与执行力，代表的正是具有超越性精神的、女性知行合一的力量。
作为「new women」的概念鼻祖，从价值观到行为系统再落地到审美是如何贯彻的？
《新女性》1935 阮玲玉
每一环中有哪些值得大众学习并塑造自身的部分，又有哪些是被前辈验证的、可以适当规避的麻烦与少走的弯路？
《阮玲玉》1991 张曼玉
站在巨人不屈肩膀上的我们，能从中继承并汲取到怎样通往美好的信念，并借此重塑智美新内核？
超越性的价值观体系
女强真正有力的体现并非喊口号式「人间清醒的金句」，而是有智美打底的思想深度。
由此导向的核心价值观的转变，让女性主场从爱情的游戏转移到权力的游戏。
如同《马克思恩格斯第四卷》 中所说：“婚姻制度是人类奴隶制度的最后一环。”
思维觉醒的超越性女性也意识到、潜意识里被环境塑造出的爱情观，并非唯一的支柱与出路。
《新女性》1935 | 一句振聋发聩的「我要活」
于是，先驱们「女本位」且「爱女」的言行，在彼时大众观念懵懂的阶段凭借知行合一的不做作广吸粉丝。
当自我重心从爱情观变为事业观后，也验证了刘晓庆的名句：“每一分钟不是用来挣名，就是用来挣利！”
把竞争心+企图心投入到专业性+执行力，就会催生知错就改的不屈精神、以及永争第一的磅礴生命力。
且这种追逐并非一味地沉溺于财富虚名的浮华，而是一种向世界证明自己的信念。
既有获取的能力，又有放下的大气。
并引出她贯穿人生始终的另一个价值观：坚定的认为「征服世界的不是只有男人」。
此时先驱们的超越性就由她们饰演并成名的角色充分诠释。
展现出更显包容的平权式女权，而非一叶障目的激进派，这也是女性智美模型更完善的体现。
《武则天》1995→《至尊红颜》2003
被角色赋予了完整的权力体验后，自然能让女性觉醒对现实里本应有的、自主权利的概念。
不论前无古人、后无来者的武则天，还是在繁华中走向颓败的慈禧，这些经典女权形象都具备让她们重新滋养自己的养分。
《一代妖后》1989 西太后慈禧 | 彰显宫斗冠军身份的统治者镜头语言
现在看来如日中天的女强代表，放到当时也只是一个小小的宫女配角。
《一代妖后》1989 宫女桂莲
晓庆经典语录之一
正是这种表演体验+眼界境界对她们产生深刻的影响力，并在其成长历程里埋下了未来参天大树的种子。
于是才有后期巩皇个人审美观中，不以花期为标准、而以常青树为内核的地母级腔调。
即以女性群体的利益与大义出发，旨在创造友好包容的良性竞争环境、并以超越性女本位思维引导言行的方式，开创大众审美观的新体验。
菲律宾面孔代表 | 皮娅·沃茨巴赫
知行合一的审美风格
刘晓庆经典的爱女发言是：“中国女人放弃自己太早了...别忘记我们有责任展示生命的美丽，那是女人应有的生命尊严。”
10年前的话放到现在仍是真知灼见
客观说何止中国女人，绝大多数东亚女人包括相当一部分西方女人，都是被「永远18」这一数字梗规训的对象。
忽略了逐步走向升阶的25的青春-30的年轻-40的姿色，甚至在所谓的“老去”后仍能开启的50的魅力-60的气场-70的圆融...
每一个年龄阶段都有需要挖掘的特质+呈现的美好。
每一阶段也都分别对应各自知行合一的从容状态。
《我们这个时代的女人》2022 | 56岁的苏菲玛索
此时知行合一的审美风格主要有两种体现。
一种是摒弃永生花的花期概念，以常青树的审美思维塑造风格说服力的美。
除了巩皇外，在恒久稳定的自律中孕育出松弛感的舒淇是。
隔壁作风亦正亦邪，不论外界评价如何始终贯彻女本位无畏感的金敏喜也是。
这次凭借电影《在溪边》斩获洛迦诺电影节影后，展示了「成大事者不拘小节」的谁强谁引导话语权的男强思维现状。
另一种就是刘晓庆同款原生构架抗老+对飞扬神韵的掌控到位，无惧诠释各种「女子力」的心态实力。
62岁接受采访
这种女子力不拘泥于单薄的少女感，还有更丰盈醇厚的妩媚感+魅惑感。
新《封神》妲己爆火后她接受采访，因坦言能演绎狐狸精的特质冲上热搜。虽然从年纪外形看并不太合适，但从心态演技看仍吊打贵圈诸多后辈。
这里是说将狐狸化妖异美拆解出的魅惑是能演出来的 | 本质是对角色的理解不是硬要演妲己
观众口碑能从对这种「丫头教言行」的嘲讽不屑，逆转为认可其实力被不可抗力局限的唏嘘理解，本质是对演员抗打专业性的认可。
就像45岁的庆丫头还能饰演全年龄段的武则天，核心在于抓住了角色神韵的辨识度+不可替代性。
也展现了她自我认知与风格魅力的知行合一。
这与当下贵圈95花乃至00花两眼空空+目光呆滞，85花灵气大幅削减的现状形成鲜明对比。
于是导向在实力都不足以挑大梁的情况下，观众宁愿接受审美降级——即让扮相为演技让步的局面。
也是所谓「整容式炸裂演技」诞生的底层逻辑。
《龙之家族》2022 | 女主愣是越看越顺眼了
不同个体不同认知下的情绪风格会反应到言行+表演状态上，所以好演员总能突破外表限制展现角色的多面性+合理性。
龙之女王 | 艾玛·达西
而不论哪一种知行合一，其共同表征都是相由心生的美。
《漂亮宝贝：波姬·小丝》2023
意见领袖的先锋效应
从传媒学角度看这些敢说敢干有实力的女星，都是足以影响一个时代流行风格的意见领袖Opinion Leader。
郝蕾 | 女强惜女强
从OL发展到大众熟知的KOL关键意见领袖，她们在各个层面的影响力也不断升级。
就像祖师奶的价值观：「生死之外，都是小事」。
因懂得并尊重生命具备韧性的脆弱，才收获了丰厚且具备感染力的生命力。
《金星秀》采访
类似的问题给到曼神，面对流言蜚语仍会坚定贯彻「我本位」的精神。
这些强大的女性榜样都会激励观众进一步理解并实现「女本位」的状态。
如今屡屡碰壁、内核同质化的咯噔文学其实很早前就短暂的失灵过，只是彼时气候尚未如今日这般形成规模。
这比如今营销的清醒发言含金量高多了
不可否认的是，具备超越性思维的女性往往会背负不被彼时主流价值观认可的沉重。
就像曾直言非富二代不嫁的周君兰。彼时被各种嘲笑的言行，如今再看却反倒能理解那份敢于直面野心需求的坦诚。
与其说是普信女，不如说是在认知意识层面生错时代的KOL。
典型的日系好嫁女风 | 整个人的状态其实很统一
更何况她也意识到自身的不切实际，并用实际行动从找富二代、转变为自己成为富一代。
这也是一种知行合一的体现。
后期自己开公司当老板
知行合一的先锋效应落地到审美，体现在对各种风格的开拓性尝试。
就像主打自信张扬健康美，在展现女性原始魅力层面愈发包容的Afro美学。
Afro风既在音乐舞蹈层面代表非洲异于常人的韵律美天赋，又在面孔特质层面象征着蓬松、丰满、卷曲的非洲式经典发型。
兼具了文化美+人文美的深度内核。
蕾哈娜x夏奇拉
随着东亚面孔的加入，更让充满野性生命力非洲式Afro风格，成为打破白瘦幼固化审美的关键。
李孝利
不同女星的诠释也让大众更容易产生与我有关+值得一试的代入感。
SISTER组合孝琳回归新概念风格
纵使以Afro美学为代表的风格仍然小众，但若没有这些敢于打破时代疆界的先驱者，审美变迁与发展就只是空谈。
换句话说，正是基于她们勇敢的尝试，我们才能跟在其后以试错成本更低的方式体会这种变动性，以及蕴藏其中的超越性力量。
有点幻视姜妍 | 一种不拘泥于肤色的野纯美
如今的时代，每个人都有机会成为他人在美育升阶层面的一言之师。
学会从大家的经历中总结到规律并适当规避尚未被认可的麻烦，也是我们更快实现自我升阶的关键。
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